为什么现在的小品不好笑了呢？
现在很多人都说春晚小品不好看了，那么到底是小品不好看了呢？还是现在的小品不好看了？答案很明显！那就是现在的小品没有以前好看了。
从1984年春晚陈佩斯的小品《吃面条》开始，小品真正意义上成为一种喜剧形式，到现在将近40年的发展历程，其中涌现了不少经典的明星和作品。现在回顾起来，很有出道便是巅峰的感觉。
陈佩斯的《主角与配角》、《王爷与邮差》、《警察与小偷》等。名字就写的很清楚就是两个身份的人对同一件事儿的不同解构碰撞在一起用鸡同鸭讲制造笑点。比如《主角与配角》主角想要追求戏的质量，配角想要更多的戏份。然后两个人往那儿一放，立刻滑稽感就来了。
赵丽蓉则是把这个话题升华了，她不是主打两个身份，而是两种生活理念，一个正路一个邪路。《英雄母亲的一天》里面一个就想赶紧完事儿去买豆腐的老太太和一个想要节目效果的新闻导演。
而咱们的本山大叔，便是另外一层模式，就是跨服聊天的两方不再是因为巧合碰到一起，而是主动碰撞。而且双方的矛盾也不是不可调和，而是双方出现了信息差。简单说就是掌握主动的一方各种牵着另一方的鼻子走。
你说现在大多数小品，都是首喜尾悲的，所以不好看？可咱们本山大叔也煽情过呀，《火炬手》里面的台词：伟大的2008，我们俩80了，赶上了。同样是任务类型的小品，本山大叔完成的非常好。
本山也说教过，“你白云算什么名人？那就是个人名，咱就农村老头老太太，小学没毕业写啥书啊？在家七天憋出六个字来。”人家煽情能煽情到点，煽情两句话就把情绪到位了就够了，啰里八嗦干嘛，说教能把教育的意义表达的同时让人笑，这就是本事，很明显现在的演员不具备这个实力。
为什么现在的小品不好看了呢？第一个原因是，因为艺术发展的自然规律，近年来互联网的普及，都有各自新鲜的逗乐方式。第二个原因是，不是观众不爱小品了，而是各种资源向新的喜剧形式倾斜，分散了对小品的关注和资源的投入，这是小品越来越不好看的根本原因。
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